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    了，小心把自己开进局子里哟。”

    ***

    我到家已经是晚上九点了，天刚下过雨，料理店的灯还亮着，暖黄色的灯光在昏暗的巷子里照亮了满是积水的道路，那把塞林格让我转赠的三线就在我手上提着。在这座城市里我住过两个地方，地下室也好，现如今的单身公寓也好，都没让我有过家的感觉，却是这家时常光顾的料理店，每次回家看到它亮起的窗户，就觉得亲切又安逸。

    进店的时候店里还有两个客人，我闻到了豚骨拉面的香味，老板在厨房里收拾，我就在料理台前坐下，把装三线琴的包裹悄悄靠在料理台下。老板掀帘子出来，看见我很高兴地“哦”了一声：“回来啦小子，”擦了擦手笑着说，“来点什么？老样子？”

    我说我我给你带了泡盛酒，老板十分开心，拿过酒就说要请大伙儿都喝一杯，于是我们和店里仅有的两位客人一起喝了酒，我说“お诞生日おめでとう”，两位客人也一起举杯祝老板生日快乐。灯光照着老板神采奕奕的脸，连眼尾的皱纹也显得格外喜悦。

    两位客人离开后，我的面也上来了，我和老板聊起在冲绳的见闻，絮絮叨叨着吃完了面，适时有一位女客人走进店里，点了一盘炭火烤鸡rou，老板进厨房里忙活，我就把钱和签名CD留在了台上，起身打算开溜，女客人好心指了指我凳子旁装琴的大包裹，想提醒我，我冲她摆了摆手，回头朝厨房喊了声：“钱我留桌上了啊！”

    其实我也没走远，一想到老板看到签名CD和三线琴时会有的表情，感觉比自己收了别人礼物还开心，所以磨磨蹭蹭走着，又老往后打望，经过前方一条巷子，料理店里传出“哒哒哒”一阵急促的木屐声，我一个闪身躲进巷子里，探头就见卷着袖子的老板跑出来，手里还握着菜刀，那架势把过路的人都吓了一跳。

    我就这么猫在巷子的阴影里，看他怔怔地放下了举着的菜刀，在无人的空巷子里站了一会儿，又默默转身回去了，掀起帘子时我看见他抬手抹了抹眼角。

    和我想象的不一样，我原本以为自己会笑话他的，毕竟就这么举着菜刀冲出来，像演日式轻喜剧似的。

    但这种心情又很熟悉，就像我写了一首特别棒的歌，让人在惊喜之后流了泪，是我的殊荣。

    ***

    冲绳之行后有一个礼拜的假期，趁这段时间我把在冲绳写的那首歌做了出来，名字暂时想不到合适的，就直接写了个“无名”。编曲和最初的构思有一点出入，左右耳不平衡如今已经很妨碍我唱歌，唱高音难受不说，也容易出错，所以就想了个比较讨巧的轻唱唱法，因为人声刻意放得很低很轻，几乎介于真声和气泡音之间了，为了让人声与BGM平衡，就将原先的钢琴前奏换成了木吉他，只在不用唱歌的段落用了宏大一点的编曲，保留了鼓点和贝斯，自然还有电吉他滑奏出的“光”。编曲时的亢奋状态总让我一再回忆起当时的景象，翻滚的海浪，同样翻滚的云层，编着编着好像就沿着大海越跑越远了，在工作台前抱着脑袋想“完了，再这么下去得写成巨浪了”，忽然想到了那天石头哥打来查岗的电话。

    那时的心情和现在也算异曲同工吧，那天是塞林格帮我解围，这次……似乎也一样。

    于是歌曲的结尾又那么顺理成章地回到了木吉他的弹奏中，它既是太阳升起前徐徐而来的海风，也是太阳升起后某人到来的气息。

    吉他弦轻颤着，连空气中的颤音都录了进去，我把声音调大，右耳紧贴着耳机，颤音抓录得很完美，脑子里仿佛能看见琴弦震动空气中的尘埃。

    假期过半其实曲子的demo就完成了，想把歌直接传上音乐网，但又想做点儿别的。

    我想先拿给塞林格听听，毕竟还没有名字，也许……请他帮忙起个名字？

    手机就在旁边，最终我修修改改了好几遍编辑好了信息，只差点发送了，等到入夜，给自己煮了碗饺子，煎了个荷包蛋，吃完后刷了碗，看看时间总算七点半了，这会儿塞林格应该还没进工作间。

    我点下了发送。美国小学生给合众国总统发email大概也没有我这么郑重了。倒沙发上想稍微眯一会儿，眼睛刚一闭，手机就响了。

    说我像根从沙发上弹起来的弹簧都一点不夸张，我抓过手机，只见塞林格回了我一句：明天带来我听。

    如此干脆利落的回复我一点都不意外，我都不懂我跟个怂犊子似的在纠结什么。

    好！我回道。

    他没有再回我，头像一直安静着，我能想象他看完我的信息，放下手机的样子。

    塞林格的头像并不是他自己，而是美国作家塞林格，每次我看着这个头像，就觉得他回我的每一条信息都特别掷地有声，特有说服力。

    ***

    约定的第二天，我和塞林格在他的工作间一起听了我带来的demo，全程我留意着他的表情，想从中找到一些端倪，他怎么看这首歌。

    因为很专注，所以他并没有察觉到我的视线，也或许察觉到了，只是没工夫理我。但是我渐渐觉得，难怪季诗和阿岚要叫他“塞英俊”，能被男生也很信服地唤作“英俊”的男生是真的很英俊吧，尤其专注的时候，眼神好像会深几个维度，甚至让女性粉丝误以为他是很深情很专情的人……

    歌曲走到了尾声， 在全封闭的工作间里，木吉他的弹奏听上去有了几分沉溺的味道。

    塞林格向后靠在椅背上，转头看我，像终于找到时间对接一个发出很久的暗号。

    所以他其实是知道我在看他的，但是没有揭穿我。我有些忐忑地问：“怎么样？”

    “在冲绳写的就是这首吗？”

    “对。”

    塞林格抱着手臂思忖道：“旋律很好听，我很喜欢，编曲也没什么不好，只是有一点。”

    我仔细听着。

    “虽然用了木吉他做伴奏，但是开头和结尾的轻唱还是略显刻意，”他没有问我为什么选择这种唱法，而是直接打开了音效库，说，“我想给它加个效果。”

    他给首尾木吉他伴奏和轻唱的部分加了个效果器，又修改了一下声道的位置，那个效果器的音效多半是他自己制作的，我没见过，像是加了一点点噪音，类似失真，但又不尽相同，加之吉他和人声通道位置被后移，顿时就有了一种隔着收音机和老唱机的效果。非要形容我的感受，那就像是……给整首歌加上了一个时光滤镜，同时又使得我的演唱方式显得自然而不刻意。

    “林赛哥你真的是天才啊……”只有天才才能这样信手拈来皆是点睛之笔吧。

    塞林格似乎咳了一声，这一声仿佛在清嗓子的咳嗽十分刻意了，他依然盯着